Kodak перевёл семейство VISION3 на новую конструкцию: антиореольный слой ушёл под эмульсию, а угольный Rem-Jet с обратной стороны основы исчез. Называется это AHU — Anti-Halation Undercoat. В FilmLabStore появились кассеты 135 на 36 кадров, намотанные вручную из оригинальных 400-футовых кинороликов: 200T, 250D и 500T — уже в AHU-версии, 50D — классическая, с Rem-Jet.
Коротко. AHU — это не «Rem-Jet, который стал легче смываться», а другая конструкция плёнки. Эмульсия, чувствительность и штатный процесс (ECN-2) не изменились. Проверить свою банку можно по CAT-номеру — таблица ниже.
Что намотано и почём
| Плёнка | Баланс | EI | Конструкция | Цена за 36 кадров |
|---|---|---|---|---|
| Kodak VISION3 50D 5203 | Дневной 5500 K | 50 | Классическая, Rem-Jet | 700 ₴ |
| Kodak VISION3 200T 5213 AHU | Tungsten 3200 K | 200 | AHU, без Rem-Jet | 1000 ₴ |
| Kodak VISION3 250D 5207 AHU | Дневной 5500 K | 250 | AHU, без Rem-Jet | 1000 ₴ |
| Kodak VISION3 500T 5219 AHU | Tungsten 3200 K | 500 | AHU, без Rem-Jet | 1000 ₴ |
Карточки: 50D 5203 · 200T 5213 AHU · 250D 5207 AHU · 500T 5219 AHU.
Что изменилось в Kodak VISION3
Много лет профессиональная киноплёнка Kodak несла на обратной стороне основы слой Rem-Jet — чёрное углеродное покрытие. Оно подавляло отражение света внутри плёнки, уменьшало ореолы вокруг ярких источников, снимало статику и защищало основу при протяжке через кинокамеру.
Недостаток у него был один, но существенный: Rem-Jet нужно размягчать и физически снимать в процессе ECN-2. Именно поэтому обычную VISION3 нельзя просто отнести в фотолабораторию и попросить «проявите как C-41».
В августе 2025 года Kodak объявил о переходе на новую конструкцию. Антиореольная функция переехала под светочувствительные слои — это и есть AHU, Anti-Halation Undercoat: желатиновый подслой с серебром, который уходит на стадии отбеливания штатного процесса. На обратной стороне остаётся отдельное прозрачное антистатическое покрытие, переживающее проявку.
Формулировка самого Kodak в техническом описании 5219 (издание за март 2026) звучит так: «An Anti-halation undercoat replaces the traditional remjet backing layer. A process surviving antistat has been incorporated to reduce dirt attraction».
Переход касается всех четырёх основных стоков — 50D 5203, 200T 5213, 250D 5207 и 500T 5219 — во всех форматах от 8 до 65 мм, и идёт по мере оборота складских остатков.
Зачем вообще нужен антиореольный слой
Свет, попавший на плёнку, не всегда полностью поглощается эмульсией. Часть его проходит насквозь, отражается от задней поверхности и возвращается обратно в эмульсию — вокруг яркого источника появляется светящийся ореол, halation. Неоновая вывеска, фара, фонарь, солнечный блик: именно там это видно.
У некоторых remjet-free плёнок антиореольного слоя нет вовсе — отсюда знаменитые красные ореолы вокруг неона. Kodak пошёл другим путём: у VISION3 AHU полноценная система подавления halation осталась, и в анонсе компания заявляет контроль ореолов не хуже, а лучше прежнего. Так что ожидать от AHU огромных красных гало по умолчанию не стоит — это другой продукт.
AHU или Rem-Jet: как проверить свою банку
По обозначению 5203 или 5219 определить конструкцию нельзя — номер стока не менялся. Отличается CAT-номер, и Kodak опубликовал таблицу соответствий. Для 35 мм × 400 ft:
| Плёнка | Прежний CAT No. | AHU CAT No. |
|---|---|---|
| VISION3 500T 5219 | 8738304 | 7510449 |
| VISION3 250D 5207 | 8986903 | 7510464 |
| VISION3 200T 5213 | 1337740 | 7510829 |
| VISION3 50D 5203 | 8003675 | 7510902 |
Мои банки: 200T — CAT 751 0829, 250D — CAT 751 0464, 500T — CAT 751 0449. Это AHU. А вот 50D у меня с номером CAT 800 3675 — то есть прежнего поколения, с Rem-Jet, и я продаю её именно так.
Документы, по которым это проверяется, лежат здесь же: официальное уведомление Kodak о смене CAT-номеров (PDF) и как читать этикетку на банке Kodak (PDF).
Значит, VISION3 стала C-41 плёнкой?
Нет. Удаление Rem-Jet решило механическую проблему обработки, а не химическую.
Эмульсия VISION3 по-прежнему рассчитана на ECN-2, и Kodak продолжает указывать именно его. Разница между процессами не сводится к Rem-Jet: в ECN-2 работает цветной проявляющий агент CD-3, в стандартном C-41 — CD-4, плюс отличаются температура, время, pH и условия образования красителей.
C-41 способен дать на VISION3 AHU вполне пригодное изображение, но цвет, контраст и сенситометрия будут другими.
Моя рекомендация простая. **ECN-2 — основной процесс.** C-41 — допустимый кросс-процесс для AHU-версий, и перед отправкой предупредите лабораторию, что у вас именно AHU без Rem-Jet. Для моей **50D это не работает вовсе**: у неё классический Rem-Jet, и в обычную C-41-машину её отдавать нельзя.
Экспозиция: номинал и фильтры
Цифры — с этикетки самой банки, они же в технических описаниях Kodak.
| Плёнка | Баланс | EI по номиналу | С коррекционным фильтром |
|---|---|---|---|
| 50D 5203 | Дневной 5500 K | EI 50 | Под лампами, фильтр 80A — EI 12 |
| 200T 5213 | Tungsten 3200 K | EI 200 | Днём, фильтр 85 — EI 125 |
| 250D 5207 | Дневной 5500 K | EI 250 | Под лампами, фильтр 80A — EI 64 |
| 500T 5219 | Tungsten 3200 K | EI 500 | Днём, фильтр 85 — EI 320 |
Снимать tungsten-плёнку днём без фильтра — рабочий приём: картинка уходит в холод, и баланс правится при сканировании. Но это выбор, а не «правильная экспозиция».
Переэкспозиция и push
VISION3 терпимо относится к дополнительной экспозиции, и у неё для этого есть физический запас: Kodak заявляет два стопа расширенной широты в светах за счёт Sub-Micron Technology. Отсюда и практика снимать 250D или 500T на +1 стоп — чище тени, плотнее негатив.
А вот популярное «VISION3 обязательно снимать на +1 или +2» официальным правилом Kodak не является. Правильная точка отсчёта — номинальный EI, дальше экспериментируйте осознанно.
С push то же самое — только жёстче. Времена проявителя в ECN-2 по Kodak:
| Режим | Время проявителя |
|---|---|
| Pull 1 | 2 мин 30 с |
| Нормальный | 3 мин 00 с |
| Push +1 | 3 мин 40 с |
| Push +2 | 4 мин 40 с |
Kodak пишет об этом прямо: «Push processing is not recommended as a means to increase photographic speed» — прирост реальной чувствительности заметно меньше, чем потеря от недоэкспозиции, а контраст, цвет и зерно при этом ухудшаются. Снимать 500T как EI 1000 можно, но «недоэкспонировать плёнку» и «повысить её чувствительность проявкой» — не одно и то же.
Почему скан VISION3 кажется плоским
Потому что так задумано. Кинонегатив — это не готовая фотография, а носитель максимума информации для последующего грейдинга. Первичный скан ECN-2 часто выглядит малоконтрастным, сероватым и ненасыщенным — и именно в нём лежит запас, ради которого VISION3 используют в кино. Контраст и цвет добираются при сканировании и цветокоррекции.
VISION3 AHU и CineStill — это не одно и то же
Распространённое упрощение. CineStill выпускает собственные продукты, рассчитанные на C-41, и сама компания возражает против описания «Kodak со снятым Rem-Jet».
Kodak же не просто убрал Rem-Jet — он встроил полноценный новый антиореольный слой под эмульсию. Поэтому VISION3 AHU ≠ VISION3 без anti-halation.
Kodak VISION3 50D 5203 — солнце и минимальное зерно
Самый мелкозернистый сток семейства. Дневной баланс, EI 50: яркое солнце, пейзаж, архитектура, fashion, студия с мощным светом, портрет на улице. Там, где важна максимальная детализация, 50D даёт негатив, к которому сложно придраться.
Моя партия — классическая, с Rem-Jet (CAT 800 3675), поэтому проявляется только ECN-2 с механическим снятием слоя.
Документы Kodak: брошюра (PDF) · техническое описание (PDF).
Kodak VISION3 200T 5213 AHU — интерьер и искусственный свет
Одна из самых интересных плёнок семейства для портрета и интерьера. Kodak описывает 200T как материал, который даёт структуру изображения более медленной плёнки при рабочих EI 200 — то есть аккуратное зерно без ощущения «быстрого» стока.
Помещение, tungsten, вечер, студия, cinematic portrait. Днём — фильтр 85 и EI 125, либо холодная картинка без фильтра.
Документы Kodak: брошюра (PDF) · техническое описание (PDF).
Kodak VISION3 250D 5207 AHU — одна плёнка на весь день
Если брать одну VISION3 на дневную съёмку, брать стоит её. Заметно быстрее 50D, структура изображения всё ещё очень аккуратная. Kodak отдельно отмечает у 250D передачу оттенков кожи, уменьшенное зерно в тенях и расширенный запас в светах.
Улица, портрет, путешествие, пасмурная погода, репортаж — загрузил утром и не думаешь, как изменится свет к вечеру. Для первого знакомства с VISION3 это самый простой вход.
Документы Kodak: брошюра (PDF) · техническое описание (PDF).
Kodak VISION3 500T 5219 AHU — вечер, неон, кино
500T начинается там, где света мало: ночной город, неон, бары, интерьеры, концерты, смешанное освещение, съёмка с рук. Kodak делал её как быстрый tungsten-негатив с улучшенной работой в тенях и запасом в светах — и именно на ней проще всего получить тот самый визуальный язык кино.
От себя: 500T — одна из моих самых любимых плёнок. Я её просто обожаю. Она добавляет всем моим фотографиям тот самый вайб, как у кино, — и это тот случай, когда характер плёнки виден сразу, без объяснений. — Евгений Грушко
Днём — фильтр 85 и EI 320. Но многие снимают 500T днём без фильтра сознательно, ради холодного cinematic-характера, и правят баланс при сканировании.
Документы Kodak: брошюра (PDF) · техническое описание (PDF).
Настоящая VISION3 в обычной фотокамере
Кассеты я наматываю вручную из оригинальных 400-футовых роликов Kodak, по 36 кадров. Намотка не меняет ни эмульсию, ни чувствительность, ни цветовой баланс, ни AHU, ни зерно, ни процесс проявления — всё это Kodak заложил при производстве кинонегатива. Я лишь превращаю профессиональный киноролик в формат, который заряжается почти в любую 35-мм камеру.
Отснятую плёнку можно сразу отдать мне: проявка и сканирование в ECN-2 — с Rem-Jet и без. Если интересно, как выглядит кинонегатив предыдущих поколений, у меня есть материал про оригинальную VISION 250D 5246, а вся плёнка — в каталоге.
Часто задаваемые вопросы
Чем AHU отличается от Rem-Jet?
Rem-Jet — чёрный угольный слой на обратной стороне основы, который нужно механически снимать при проявке. AHU — антиореольный подслой под эмульсией, который уходит сам на стадии отбеливания штатного процесса. Функция та же, конструкция разная; Kodak заявляет контроль ореолов не хуже прежнего.
Можно ли проявить VISION3 AHU в обычном C-41?
Технически да, как кросс-процесс: углеродного слоя, который загрязняет машину, там больше нет. Но штатным процессом Kodak по-прежнему называет ECN-2, и цвет с контрастом в C-41 будут другими. Лабораторию всё равно предупредите, что плёнка AHU.
Как понять, AHU у меня или Rem-Jet?
По CAT-номеру на банке: для 35 мм × 400 ft AHU-версии — 7510449 (500T), 7510464 (250D), 7510829 (200T), 7510902 (50D). Номер стока (5219, 5207, 5213, 5203) при переходе не менялся.
Нужно ли снимать VISION3 с переэкспозицией +1 или +2?
Официального правила у Kodak нет. Начинать стоит с номинального EI; +1 стоп даёт более чистые тени и плотнее негатив, и запас в светах это позволяет — Kodak заявляет два дополнительных стопа широты в ярких участках.
Почему негатив после ECN-2 выглядит блёклым?
Так и должно быть: кинонегатив хранит информацию для последующей цветокоррекции, а не готовую картинку. Контраст и насыщенность добавляются при сканировании и грейдинге.