Свема ДС-100: 25 фотографий на просроченную плёнку

Фотографии: Нелли Шилова. Текст и рекомендации: FilmLabStore.

Жёлтые борта судов, сиреневое небо над улицей, лицо в полосе света. В фотографиях Нелли Шиловой на просроченную Свему ДС-100 привычные сюжеты получают непривычный цвет. Я собрал 25 снимков, чтобы показать, как эта плёнка выглядит в городе, у моря и в повседневной жизни.

Свема ДС-100, или Svema DS-100, — цветная негативная плёнка. В FilmLabStore я предлагаю её в формате 135 на 24 кадра. Для этой просроченной партии я рекомендую EI 3–6. Проявляю эту плёнку только по процессу ORWO C-5168. Ниже — фотографии Нелли и мои пояснения о том, с чего начать собственную съёмку.

Фотографии Нелли Шиловой: взгляд на повседневность

Нелли путешествует по Европе, занимается видео и съёмкой кино. В этой серии мне особенно интересен её выбор сюжетов: рядом с портом и берегом оказываются пустые столики, кухонная техника и человек в дверном проёме. Камера задерживается на вещах, мимо которых легко пройти.

Я расположил фотографии по сюжетам, чтобы их было удобно рассматривать как связный рассказ. Это моя последовательность, а не маршрут или хронология съёмки: от общих планов улицы и побережья — к людям, интерьерам и небольшим деталям.

Город: от светлого фасада к вечерним витринам

В дневном кадре хорошо читаются оранжевый угол здания, голые ветви и припаркованные автомобили. На других снимках фасады уходят в зелёные тени, а небо становится розово-сиреневым. Небольшие светлые участки — вывеска, витрина, просвет между домами — помогают ориентироваться в тёмном изображении.

Мне нравится, что городской ряд сохраняет человеческий масштаб. Здесь достаточно двух прохожих на тротуаре или нескольких столиков у стены, чтобы улица перестала быть просто видом архитектуры. При этом автор серии оставляет много пространства вокруг людей.

Порт и побережье: больше неба, ближе к человеку

Портовые фотографии добавляют серии насыщенный жёлтый и глубокий синий. Мачты, тросы и механизмы образуют чёткий рисунок, хотя часть деталей теряется в тени. Эти снимки показывают, насколько разной может быть палитра внутри одной подборки.

В кадре с прибрежной дорожкой люди невелики по сравнению с небом и берегом. В портрете человека в капюшоне соотношение меняется: лицо занимает почти всё внимание, а вода и облака остаются фоном. Такой переход от общего плана к крупному делает фотоисторию живой.

Лужайка и деревья: как меняется зелёный

Два снимка с деревьями я оставил рядом. На одном трава приглушённая, на другом освещённая лужайка выглядит ярко-зелёной, а светлый костюм заметно выделяется на фоне листвы. Это наблюдение по готовым изображениям: условий экспонирования каждого кадра здесь недостаточно для технического сравнения.

Лица и интерьеры: свет на небольшом расстоянии

В близких портретах особенно заметна разница между освещённой частью лица и глубокой тенью. Один снимок держится на светлом лице, другой — на профиле, серьге и контуре волос. Мне важна эта сдержанность: не все подробности различимы, но жест и направление взгляда остаются.

Кухонные кадры расширяют историю за пределы прогулки. Бананы у микроволновой печи, кофемашина, красный огнетушитель на стене — повседневные вещи, которые редко становятся центральным сюжетом. Здесь их объединяют боковой свет и холодный оттенок светлых поверхностей.

На фотографиях из кафе и пространства с указателями внимание приходится собирать по частям: лицо, край стола, отражение, светлая полоса. Эти кадры я включил в подборку за наблюдательность. Они дополняют виды города тем, как выглядит жизнь внутри него.

Движение и цвет: что видно на скане

Красные и белые линии фар, размытая фигура перед домом, силуэты у столиков — в этой части серии особенно ощутимо движение. Я не стал бы объяснять его возрастом плёнки: смаз связан с выдержкой, движением камеры или человека. Старая эмульсия сама по себе не создаёт световые следы.

Ещё одна пара — портрет у ворот и синий силуэт рядом с оранжевым полем. В первом снимке взгляд задерживается на одежде и стене, во втором — на соотношении двух цветов. Я вижу в этом выразительный результат, но по одному скану не берусь определять причину такого цветового рисунка.

Длительное хранение может менять чувствительность плёнки, повышать вуаль и заметность зернистой структуры. Условия хранения при этом имеют значение. Общие сведения о старении фотоматериалов помогают понять риск, но не объясняют каждый оттенок конкретного снимка.

Здесь показаны готовые сканы. На их вид влияют освещение, экспозиция, проявка и работа с цветом при оцифровке. Поэтому я рассматриваю эту серию как результат конкретной съёмки и обработки. Повторить её палитру только выбором кассеты нельзя.

Для завершения я выбрал не портрет и не самый необычный цветовой эффект, а небо над крышами. После подробных уличных сцен в нём остаются всего несколько крупных форм. Мне кажется, такая пауза даёт возможность ещё раз вспомнить всю серию.

Как снимать на Свему ДС-100: моя рекомендация — EI 3–6

Если после просмотра вам хочется попробовать такую плёнку, я советую начать с дневного света и пробной кассеты. Для партии из FilmLabStore отправная точка — EI 3–6, а не номинальные ISO 100. Это рекомендация для конкретного старого материала; переносить её на любую кассету Свемы нельзя.

EI — индекс экспонирования: значение, по которому рассчитывается экспозиция. Установка 3 или 6 на экспонометре не меняет чувствительность эмульсии. По сравнению с замером на ISO 100 значение EI 6 требует примерно на четыре ступени больше экспозиции, а EI 3 — примерно на пять. Между EI 3 и EI 6 разница в одну ступень.

С чего я предлагаю начать

1. Выберите неподвижный сюжет при хорошем дневном свете.
2. Сделайте несколько пар кадров при EI 3 и EI 6. Запишите выдержку и диафрагму.
3. Следите за выдержкой. Штатив помогает удержать камеру, но не останавливает движение человека.
4. После одинаковой обработки сравните негативы и сканы, особенно детали в тенях. Так проще выбрать рабочую экспозицию для следующей съёмки.

Я не советую специально недодерживать плёнку ради тёмной картинки или заметного зерна. Тёмный готовый скан сам по себе не доказывает недодержку, а недостаток экспозиции может лишить негатив нужных деталей.

Если на камере нет ISO 3 или 6

Проще всего использовать внешний экспонометр с нужным диапазоном и перенести его показания на камеру в ручном режиме. Если вы считаете экспозицию от другого значения, ориентиры такие:

Приблизительные поправки к показаниям экспонометра

Проверьте, позволяет ли камера внести такую коррекцию в выбранном режиме. В ручном режиме нужно изменить выдержку или диафрагму. Если экспонометр уже установлен на EI 3 или EI 6, дополнительная поправка из таблицы не нужна.

Памятка Sunny 16 для просроченной плёнки

Для съёмки без экспонометра я подготовил памятку со стартовыми экспопарами для EI 3, 6 и 8. Она не привязана к марке плёнки: ею можно пользоваться с любой просроченной плёнкой, для которой вы выбрали одно из этих значений EI. Сама таблица не определяет, какую чувствительность сохранила конкретная кассета. Для партии Свемы ДС-100 из этой статьи моя рекомендация остаётся прежней — EI 3–6.

В основе — адаптированное правило Sunny 16. Запас экспозиции +2/3 ступени уже включён в значения памятки; повторно прибавлять его не нужно. Например, для яркого солнца в таблице указаны f/2.8 и 1/60 с при EI 3, f/4 и 1/60 с при EI 6. Это стартовые ориентиры: при переменном свете лучше проверить экспозицию замером.

Скачать памятку на русском · PDF, A4

При работе по памятке берите готовую экспопару из нужного столбца. Поправки из предыдущей таблицы нужны только для пересчёта показаний экспонометра с другого ISO; к значениям памятки их добавлять не следует. На длинных выдержках используйте штатив или опору, учитывая движение в кадре. Ориентир 1/60 с для съёмки с рук не гарантирует резкости при любом объективе.

Проявка Свемы ДС-100 — только ORWO C-5168

Свему ДС-100 я проявляю только по процессу ORWO C-5168. Если передаёте её в другую лабораторию, заранее уточните, работают ли там с этим процессом. При передаче плёнки укажите название, то, что она просрочена, и выбранный EI. Низкий индекс экспонирования сам по себе не означает, что нужен pull-процесс.

Как определить старую советскую плёнку и выбрать для неё процесс, я рассказывал в статье «Свема, Тасма и ORWO: как определить старую плёнку».

В FilmLabStore можно передать мне Свему ДС-100 на проявку по ORWO C-5168 и сканирование. Напишите перед отправкой: я подскажу, как передать плёнку, и отвечу на вопросы. Описание услуги есть на странице проявки и сканирования плёнки.

В серии Нелли мне запомнились и портовые конструкции, и совсем небольшие детали: серьга в тени, стаканы на столе, свет на кухонной стене. Именно ради таких наблюдений мне интересен эксперимент со старой плёнкой. Если решите попробовать, начните с простого сюжета и оставьте себе время посмотреть на результат.

Часто задаваемые вопросы

Подойдёт ли эта плёнка для важного события?

Для съёмки, которую нельзя повторить, я бы выбрал свежий материал и проверенную камеру. У старой плёнки возможны сильная вуаль, неравномерный цвет и слабое изображение. Пробная кассета помогает оценить состояние партии, но не гарантирует результат следующей.

Можно ли по этим фотографиям подобрать выдержку?

Нет. Настройки отдельных кадров неизвестны. Экспозицию нужно измерять на месте с учётом освещения и выбранного EI, а не переносить с внешне похожего снимка.

Где подробнее прочитать о старой плёнке?

В статье о съёмке на просроченную фотоплёнку я разбираю, от чего зависит результат и как подготовить первый тест. Если плёнка досталась вам без истории, загляните в заметку «Нашёл старую плёнку — что делать?». Для этой партии ДС-100 ориентируйтесь на рекомендацию EI 3–6.

Источники

1. Свема ДС-100 в FilmLabStore — формат, количество кадров и рекомендация EI 3–6 для этой партии.
2. Nikon: выдержка и передача движения — общие принципы экспозиции, без привязки к камере автора серии.
3. Kodak: хранение и старение фотоматериалов — общие сведения о чувствительности, вуали и зернистости, не технический паспорт ДС-100.
4. ISO и EI: как выбрать экспозицию; Kodak: EI и ступени экспозиции. Поправки в таблице округлены до целых ступеней.

Фотографии: Нелли Шилова. Текст и рекомендации: FilmLabStore.