Свема ДС-100: 25 фотографій на протерміновану плівку

Фотографії: Неллі Шилова. Текст і рекомендації: FilmLabStore.

Жовті борти суден, бузкове небо над вулицею, обличчя в смузі світла. На фотографіях Неллі Шилової на протермінованій Свемі ДС-100 звичні сюжети набувають незвичного кольору. Я зібрав 25 знімків, щоб показати, який вигляд має ця плівка в місті, біля моря та в повсякденному житті.

Свема ДС-100, або Svema DS-100, — кольорова негативна плівка. У FilmLabStore я пропоную її у форматі 135 на 24 кадри. Для цієї протермінованої партії я рекомендую EI 3–6. Проявляю цю плівку лише за процесом ORWO C-5168. Нижче — фотографії Неллі та мої пояснення, з чого почати власну зйомку.

Фотографії Неллі Шилової: погляд на повсякдення

Неллі подорожує Європою, займається відео та кінозйомкою. У цій серії мене особливо цікавить її вибір сюжетів: поруч із портом і берегом опиняються порожні столики, кухонна техніка та людина в дверному отворі. Камера затримується на речах, повз які легко пройти.

Я розташував фотографії за сюжетами, щоб їх було зручно розглядати як зв’язну розповідь. Це моя послідовність, а не маршрут чи хронологія зйомки: від загальних планів вулиці та узбережжя — до людей, інтер’єрів і дрібних деталей.

Місто: від світлого фасаду до вечірніх вітрин

На денному кадрі добре читаються помаранчевий ріг будинку, голі гілки та припарковані автомобілі. На інших знімках фасади йдуть у зелені тіні, а небо стає рожево-бузковим. Невеликі світлі ділянки — вивіска, вітрина, просвіт між будинками — допомагають орієнтуватися в темному зображенні.

Мені подобається, що міський ряд зберігає людський масштаб. Тут досить двох перехожих на тротуарі чи кількох столиків біля стіни, щоб вулиця перестала бути просто видом архітектури. Водночас авторка серії залишає багато простору навколо людей.

Порт і узбережжя: більше неба, ближче до людини

Портові фотографії додають серії насиченого жовтого та глибокого синього. Щогли, троси й механізми утворюють чіткий малюнок, хоча частина деталей губиться в тіні. Ці знімки показують, наскільки різною може бути палітра в межах однієї добірки.

На кадрі з прибережною доріжкою люди невеликі порівняно з небом і берегом. У портреті людини в каптурі співвідношення змінюється: обличчя забирає майже всю увагу, а вода й хмари залишаються тлом. Такий перехід від загального плану до великого робить фотоісторію живою.

Галявина і дерева: як змінюється зелений

Два знімки з деревами я залишив поруч. На одному трава приглушена, на іншому освітлена галявина яскраво-зелена, а світлий костюм помітно виділяється на тлі листя. Це спостереження за готовими зображеннями: умов експонування кожного кадру тут недостатньо для технічного порівняння.

Обличчя та інтер’єри: світло на близькій відстані

У близьких портретах особливо помітна різниця між освітленою частиною обличчя та глибокою тінню. Один знімок тримається на світлому обличчі, інший — на профілі, сережці та контурі волосся. Мені важлива ця стриманість: не всі подробиці можна розрізнити, але жест і напрямок погляду залишаються.

Кухонні кадри виводять історію за межі прогулянки. Банани біля мікрохвильовки, кавомашина, червоний вогнегасник на стіні — повсякденні речі, які рідко стають головним сюжетом. Тут їх об’єднують бічне світло та холодний відтінок світлих поверхонь.

На фотографіях із кафе та простору з покажчиками увагу доводиться збирати частинами: обличчя, край столу, відображення, світла смуга. Ці кадри я включив до добірки за спостережливість. Вони доповнюють види міста тим, яке життя відбувається всередині нього.

Рух і колір: що видно на скані

Червоні та білі лінії фар, розмита постать перед будинком, силуети біля столиків — у цій частині серії особливо відчутний рух. Я не пояснював би його віком плівки: змазування пов’язане з витримкою, рухом камери чи людини. Стара емульсія сама по собі не створює світлових слідів.

Ще одна пара — портрет біля воріт і синій силует поруч із помаранчевим полем. На першому знімку погляд затримується на одязі та стіні, на другому — на співвідношенні двох кольорів. Я бачу в цьому виразний результат, але з одного скану не беруся визначати причину такого кольорового малюнка.

Тривале зберігання може змінювати чутливість плівки, посилювати вуаль і помітність зернистості. Умови зберігання при цьому мають значення. Загальні відомості про старіння фотоматеріалів допомагають зрозуміти ризик, але не пояснюють кожен відтінок конкретного знімка.

Тут показано готові скани. На їхній вигляд впливають освітлення, експозиція, проявлення та робота з кольором під час оцифрування. Тому я розглядаю цю серію як результат конкретної зйомки й обробки. Повторити її палітру лише вибором касети не вийде.

На завершення я вибрав не портрет і не найнезвичніший кольоровий ефект, а небо над дахами. Після детальних вуличних сцен у ньому залишається лише кілька великих форм. Мені здається, така пауза дає змогу ще раз згадати всю серію.

Як знімати на Свему ДС-100: моя рекомендація — EI 3–6

Якщо після перегляду вам захочеться спробувати таку плівку, раджу почати з денного світла та пробної касети. Для партії з FilmLabStore відправна точка — EI 3–6, а не номінальні ISO 100. Це рекомендація для конкретного старого матеріалу; переносити її на будь-яку касету Свеми не можна.

EI — індекс експонування: значення, за яким розраховують експозицію. Встановлення 3 чи 6 на експонометрі не змінює чутливості емульсії. Порівняно з виміром на ISO 100 значення EI 6 потребує приблизно на чотири ступені більше експозиції, а EI 3 — приблизно на п’ять. Між EI 3 та EI 6 різниця в один ступінь.

З чого я пропоную почати

1. Виберіть нерухомий сюжет за хорошого денного світла.
2. Зробіть кілька пар кадрів з EI 3 та EI 6. Записуйте витримку й діафрагму.
3. Стежте за витримкою. Штатив допомагає втримати камеру, але не зупиняє руху людини.
4. Після однакової обробки порівняйте негативи та скани, особливо деталізацію в тінях. Так простіше вибрати робочу експозицію для наступної зйомки.

Я не раджу навмисно недоекспонувати плівку заради темної картинки чи помітного зерна. Темний готовий скан сам по собі не доводить недоекспонування, а брак експозиції може позбавити негатив потрібних деталей.

Якщо на камері немає ISO 3 або 6

Найпростіше скористатися зовнішнім експонометром із потрібним діапазоном і перенести його показання на камеру в ручному режимі. Якщо ви рахуєте експозицію від іншого значення, орієнтири такі:

Приблизні поправки до показань експонометра

Перевірте, чи дозволяє камера внести таку корекцію у вибраному режимі. У ручному режимі треба змінити витримку або діафрагму. Якщо експонометр уже встановлено на EI 3 чи EI 6, додаткова поправка з таблиці не потрібна.

Пам’ятка Sunny 16 для протермінованої плівки

Для зйомки без експонометра я підготував пам’ятку зі стартовими експопарами для EI 3, 6 і 8. Вона не прив’язана до марки плівки: нею можна користуватися з будь-якою протермінованою плівкою, для якої ви вибрали одне з цих значень EI. Сама таблиця не визначає, яку чутливість зберегла конкретна касета. Для партії Свеми ДС-100 з цієї статті моя рекомендація незмінна — EI 3–6.

В основі — адаптоване правило Sunny 16. Запас експозиції +2/3 ступеня вже закладено в значення пам’ятки; повторно додавати його не треба. Наприклад, для яскравого сонця в таблиці вказано f/2.8 і 1/60 с для EI 3, f/4 і 1/60 с для EI 6. Це стартові орієнтири: за мінливого світла краще перевірити експозицію виміром.

Завантажити пам’ятку українською · PDF, A4

Працюючи за пам’яткою, беріть готову експопару з потрібного стовпчика. Поправки з попередньої таблиці потрібні лише для перерахунку показань експонометра з іншого ISO; до значень пам’ятки їх додавати не слід. На довгих витримках використовуйте штатив або опору, враховуючи рух у кадрі. Орієнтир 1/60 с для зйомки з рук не гарантує різкості з будь-яким об’єктивом.

Проявлення Свеми ДС-100 — лише ORWO C-5168

Свему ДС-100 я проявляю лише за процесом ORWO C-5168. Якщо передаєте її до іншої лабораторії, заздалегідь уточніть, чи працюють там із цим процесом. Передаючи плівку, вкажіть назву, те, що вона протермінована, і вибраний EI. Низький індекс експонування сам по собі не означає, що потрібен pull-процес.

Як визначити стару радянську плівку та вибрати для неї процес, я розповідав у статті «Свема, Тасма і ORWO: як визначити стару плівку».

У FilmLabStore можна передати мені Свему ДС-100 на проявлення за ORWO C-5168 і сканування. Напишіть перед відправленням: я підкажу, як передати плівку, і відповім на запитання. Опис послуги є на сторінці проявлення та сканування плівки.

У серії Неллі мені запам’яталися і портові конструкції, і зовсім дрібні деталі: сережка в тіні, склянки на столі, світло на кухонній стіні. Саме заради таких спостережень мені цікавий експеримент зі старою плівкою. Якщо вирішите спробувати, почніть із простого сюжету й залиште собі час роздивитися результат.

Поширені запитання

Чи підійде ця плівка для важливої події?

Для зйомки, яку не можна повторити, я вибрав би свіжий матеріал і перевірену камеру. Стара плівка може дати сильну вуаль, нерівномірний колір і слабке зображення. Пробна касета допомагає оцінити стан партії, але не гарантує результату наступної.

Чи можна за цими фотографіями підібрати витримку?

Ні. Налаштування окремих кадрів невідомі. Експозицію треба вимірювати на місці з урахуванням освітлення та вибраного EI, а не переносити із зовні схожого знімка.

Де докладніше прочитати про стару плівку?

У статті про зйомку на протерміновану фотоплівку я розбираю, від чого залежить результат і як підготувати перший тест. Якщо плівка дісталася вам без історії, зазирніть у нотатку «Знайшов стару плівку — що робити?». Для цієї партії ДС-100 орієнтуйтеся на рекомендацію EI 3–6.

Джерела

1. Свема ДС-100 у FilmLabStore — формат, кількість кадрів і рекомендація EI 3–6 для цієї партії.
2. Nikon: витримка та передача руху — загальні принципи експозиції, без прив’язки до камери авторки серії.
3. Kodak: зберігання та старіння фотоматеріалів — загальні відомості про чутливість, вуаль і зернистість, не технічний паспорт ДС-100.
4. ISO та EI: як вибрати експозицію; Kodak: EI і ступені експозиції. Поправки в таблиці округлено до цілих ступенів.

Фотографії: Неллі Шилова. Текст і рекомендації: FilmLabStore.